Une nouvelle journée avec deux retours en simultanné. J.C. Lattès (plus rapide que son ombre puisque l’envoi date du 27 mars) et Robert Laffont.

 Les deux manuscrits repartent demain vers First éditions (qui a une ligne de thrillers, si, si) et L’Archipel.

Étape 5 – Jouer aux cartes (les murs) (1s)

Il s’agit de visualiser le film et d’écrire succinctement chaque scène. Soit sur des cartes, soit dans un tableur, soit dans un logiciel spécialisé. L’idée est de pouvoir aisément réagencer les séquences par la suite.

Laissez couler les idées librement, mais restez succinct. Sauf si réellement capital, pas besoin de détailler les décors ni de mettre de dialogue. Privilégiez l’activité au dialogue. Mettez les personnages en situation d’action ou de réaction plutôt que de description.

Respectez l’unité d’action.

Utilisez une couleur différente pour les nœuds dramatiques principaux (point déclencheur, passage premier-deuxième acte, climax…) afin de bien les identifier.

Une fois les cartes écrites (entre 60 et 80 pour un 90-120’), revisitez leur ordre, certaines séquences gagnent en valeur en agençant l’action un peu différemment. Éviter les longues séquences au même rythme ou du même type.

Quand vous avez fini, posez-vous les bonnes questions :

• Les scènes sont-elles bien rythmées ?
• Les nœuds dramatiques principaux sont-ils bien espacés ?
• Les actions des personnages sont-elles bien motivées (et non pas là juste pour justifier l’histoire) ?
• Y a-t-il bien une relation de cause à effet entre les actions des personnages ?
• Le conflit monte-t-il bien crescendo jusqu’au climax?

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Étape 4 – Développer le récit (la charpente) (1j)

Développer les éléments des fondations (étape 2)sur environ 4 pages (1+2+1) en retraçant les actes, les nœuds dramatiques (élément déclencheur, passage premier-deuxième acte, climax…), l’objectif et les enjeux, le tout pour les principaux personnages.

Exploiter à fond la situation, les lieux et les personnages.

Une fois passé l’élément déclencheur, ce sont les actions du protagoniste essayant de surmonter ses obstacles qui devraient lui en ajouter d’autres, et non simplement survenir d’eux-mêmes.

Les conflits doivent aller croissant (en force, pas spécialement en nombre).

Ce petit récit doit répondre à plusieurs questions :

• L’objectif est-il clair ?
• Les obstacles (et donc le conflit) sont-ils bien définis ?
• Y aura-t-il une réponse émotionnelle à l’histoire de la part du public ?
• L’histoire n’est-elle pas trop prévisible ?
• Les évènements sont-ils cohérents et plausibles (pas forcément possibles, mais réalistes selon les critères de l’univers dépeint) ?

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Étape 3 – Créer les personnages (la main d’œuvre) (1j/personnage)

Ne pas bâcler la caractérisation des personnages secondaires. Il faut connaître l’histoire des personnages, même si elle n’est pas exploitée à fond dans le récit comme ce pourrait être le cas pour le protagoniste. Il faut toujours savoir d’où viennent les personnages, leur objectif, leurs obstacles, leurs enjeux, motivation et moyens, tout comme le protagoniste. Pour cela il faut connaître leur vie, leur passé, leurs valeurs, leurs goûts…

En même temps, ne pas analyser à outrance. Il faut simplement les comprendre pour pouvoir les faire agir de manière cohérente avec eux-mêmes.

Un personnage qui marque est un personnage qui ne se comporte pas comme tout le monde.

L’antagoniste doit paraître bien plus fort que le protagoniste.

Pistes à suivre : Lire la suite de cet article »

Semaine chargée en retours, le troisième aujourd’hui (8e au total), provient des éditions Stock, et repart sans prendre le temps de se couvrir de poussière chez Vivianne Hamy.

À noter, on arrive bientôt au bout de la première vague d’envois, il ne reste que 3 copies en circulation de ce premier round.